
谢少承是中国书协理事、行书专委会委员、江苏书协副主席、南京书协主席,国家一级美术师。在全国第五届隶书展(2025年郑州) 评审笔谈中,以评委身份对当下隶书创作的浮躁风气发出尖锐批评,核心直指:连“蚕头雁尾”等基本笔法都未掌握,却急于炫技变形。

谢少承批评的核心指向四大问题:第一个根基虚浮,法度尽失。大量作品用笔粗糙、描头画尾,对隶书最核心的“蚕头雁尾”笔法理解肤浅,无逆锋起笔、无提按顿挫、无波磔分明,违背“蚕不二设,雁不双飞”的基本原则,线条质量低下。
第二个 炫技过度,舍本逐末。不深耕汉碑经典(如《礼器碑》《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》),反而刻意夸张变形、追求视觉冲击、模仿当代评委风格,陷入“同质化”怪圈,格调不高。

第三个章法僵化,气韵全无。字列如算子、机械排列,无疏密、无节奏、无呼应、无行气,只剩形式外壳,丧失书法应有的生命力。
第四个习气深重,矫揉造作。为炫技而违背书体规律,过度夸张波磔、扭曲结构、滥用涨墨飞白,流于“丑书”式的矫饰,全无自然之美。
谢少承的评审标准:传统纯度,扎根汉隶经典,笔法精准、结构稳妥,体现对传统法度的深刻理解。 取法广度,兼收汉碑、简牍、摩崖、砖文,不局限一家一派,拓宽审美视野。表达高度,在传统基础上创新,有个性但不逾矩,重气韵与文质,避免“为创新而创新”。

谢少承的隶书学习建议是回归根本,集中精力临摹一本汉碑经典,形成肌肉记忆与笔法习惯,熟练掌握“蚕头雁尾”的提按转折,再旁涉其他碑帖。深入研究隶书的笔法、结构、章法三大核心要素。在扎实传统功底上,可吸收简帛笔意、篆书线条、行草笔势,但必须“见笔”(线条有提按节奏与墨色层次),避免“草情隶书”变成“潦草隶书”。不盲目追随时下流行样式,保持独立思考,追求“典雅雄浑、方正雄健”的正大气象。

谢少承的批评不仅针对隶书,更是对整个当代书法创作的警示:任何书体创新都必须建立在扎实的传统功底之上,舍本逐末的“炫技”只会让书法沦为视觉游戏,丧失文化内涵与艺术价值。他强调股票知识网,隶书之美,在于“质”而非“饰”;在于“法”而非“怪”;在于“韵”而非“燥”。唯有先守“蚕头雁尾”的根本,再谈个性与创新,方能走得长远。
仁信配资提示:文章来自网络,不代表本站观点。